одна из его картин этого периода женщина с мандолиной

Н. Мейлер. Пикассо. Портрет художника в юности | Часть IX. Кубизм | Глава III

Тот, кто не искал новые формы, а находил их.

Живопись и графика

Не ладилась и работа. После блистательного сотрудничества в начале, теперь Пикассо и Брак встали перед лицом необозримых трудностей, которые касались самой концепции кубизма. Не так важно то, что переезд на бульвар Клиши стоил потери напряженности в работе, но, какова бы ни была причина, можно доказать, что с осени 1909 года до лета 1911-го при всех отмеченных успехах кубизм стал чахнуть. Пока Брак и Пикассо поддерживали свое содружество в течение шести месяцев, когда они вместе были в Париже, то есть с ноября 1909 года по апрель 1910-го, и снова с декабря 1910-го по июль 1911-го в их работах утеряно напряжение начального этапа, и до конца 1912 года они так и не достигнут высочайшего уровня раннего периода.

Немного, конечно, в искусстве направлений, которые так же не подлежат эстетическому определению, как кубизм Пикассо и Брака, но рискнем признаться, что цель картины Пикассо Женщина с мандолиной весьма расплывчата. (К тому же она очень похожа на картину Брака.) Если речь идет о Женщине с мандолиной Брака, то, по правде говоря, здесь имеет место нагромождение планов, ничего не значащих в своей сложности.

Равно как и Портрет Вильгельма Уде, он вряд ли достоин известности. И хотя это один из первых кубистических портретов, в нем нисколько нет изобретательности (нисколько нет по меркам Пикассо) и он больше похож на очаровательную карикатуру, чем на работу в стиле кубизма.

Несколько лучше, если сравнивать, два портрета Сезанна, каждый из которых предвосхищает кубизм.

В этот отрезок времени Пикассо кажется весьма неуверенным в своих намерениях. Другой портрет, названный Девушка с мандолиной, изображает натурщицу Фанни Телье. Тоже не слишком изобретательный (если не считать хорошо развитой груди), при этом он выглядит незаконченным. Возможно, так все и оценивалось тогда, или так это подает биограф Пикассо Макгрегор-Хэсти, который редко замечен в цитировании других, но при наличии подобной возможности обычно сообщает нечто интересное.

Поль Сезанн. Мужчина со скрещенными руками. 1899.

Пикассо работал в запасной студии, которую он все еще оставлял за собой в Бато-Лавуар.

source